艺术创作中媒介是第二位的，最首要和最重要的是理念。
黄金、铂金一直是高级珠宝中较为常用的贵金属。近年来，钛金属也经常出现在很多高级珠宝作品中，钛金属材质的运用动摇了一些根深蒂固的关于珠宝的观念，提供了关于“什么是珠宝”的思考。
黄金是古老的、具有货币属性的金属，是古代文明的象征，而钛与现代科技联系紧密，象征现代文明。将黄金与钛金属并置，本身就具有一种古老与现代的对话性。对科技的憧憬和渴望给钛这种金属蒙上了一层浪漫主义色彩，另一方面，钛金属的坚固、轻巧、表面处理后呈现出的异常绚烂的色彩，都是传统的贵金属做不到的。
钻石、欧泊、蓝宝石及钛金属胸针，JAR设计，2019年6月19日于佳士得纽约售出，成交价555,000美元
图片来源：christies.com
但钛并不稀有，是地壳中储量最丰富的元素之一，比铜的储量高50至100倍。钛金属给人昂贵、稀有的感觉，主要是因为这种金属提炼难度较大，在自然界中主要存在于金红石中。这很像19世纪古董珠宝中曾经风靡一时的铝。现在提炼铝是用电解法，但在19世纪，电解法还没发明前，单质铝的提炼是极其困难的事情，造成铝一度作为贵金属而被用在珠宝中，维多利亚女王的手镯中就有铝制作品。在美国珠宝大师JAR和德国珠宝商Hemmerle的作品中，也可以看到不少铝制佳作。
Clematics铝制胸针，采用紫色铝制作并镶嵌紫色蓝宝石、钻石，Hemmerle设计
图片来源：hemmerle.com
不仅是钛和铝，铁也曾大量运用在珠宝中。我的收藏中有一套19世纪初的柏林铁套装。这种珠宝诞生在拿破仑战争期间。用亚麻油处理过的铁是黑色的，色彩反应情绪，如果说黄金是喧闹的、快乐的，那么黑铁就是沉默的，阴郁但坚定。
柏林铁套装，约1820年，PHOESER艺术空间馆藏
上述种种材质，都在试图打破一种根深蒂固的观念——珠宝的材质必须贵重。其实从一百多年前著名艺术家杜尚（Henri-Robert-Marcel Duchamp）就已经认为在艺术创作中媒介是第二位的，最首要和最重要的是理念，“只有在艺术家确定并发展了一种理念之后，他或她才可以选择媒介，而这一媒介应该是最能成功表现这一理念的。”罗丹也曾说：“这世界不缺少美，缺少的是发现美的眼睛。”平凡材质照样能绽放出不平凡的光辉。
素面石榴石钻石珐琅胸针，约19世纪60年代至80年代，PHOESER艺术空间馆藏
石榴石属于半宝石，其价值并不昂贵。而并不大颗素面石榴石与鲜艳的珐琅是维多利亚盛期珠宝的典型特征。珠宝是时代精神的体现，此时无论英法，国力都运行到了顶峰。工业革命的丰硕成果造就了日不落帝国，连空气中都弥漫着一股富裕的味道。伴随着物质的丰盈，欧洲的民族自信也达到顶峰，这不仅表现在艺术中的欧罗巴形象总以世界女王自居，更体现在服装和珠宝上。轻盈柔韧的鲸须为日益膨大的裙撑提供了可能，紧束的腰身，昂贵的面料，精致的刺绣，大胆的色彩，无不体现着极强的民族自信，这是只有盛世才有的富丽堂皇。此时珠宝体积硕大，色彩艳丽，该胸针就是这类珠宝的杰出代表。
在19世纪末的工艺美术运动中，类似的理念也被众多珠宝艺术家们所践行，他们使用各种非传统的廉价材质，创造出了至今不朽的珠宝经典。珠宝的材质即使不昂贵，但仍然可以很高贵。
